Apología de lo impuro

Contramemoria y f[r]icción en el Flamenco contemporáneo

Ordóñez Eslava, Pedro

La historia que me dispongo a contarles tiene que ver, sobre todo, con nuestra capacidad para narrar, compartir, recrear y divulgar el relato de nuestra memoria, es decir, con nuestra habilidad para mentir. No me entiendan mal. No hablo de nuestro talento para manifestar deliberadamente lo contrario de lo que se sabe -cosa que todos habremos hecho en algún momento-, sino de la forma en la que cimentamos ese suelo, a veces frágil y mal nutrido que denominamos memoria, en el que enraizamos y sobre el cual construimos nuestra identidad. Como en todo relato, y la identidad es uno más, siempre dinámico y en proceso (Frith, 2003; Preciado, 2017; Garcés, 2017; Jullien, 2017), la mentira forma parte de esa ficción a través de la que describimos nuestros recuerdos. Por tanto, nos constituye, afectando a cada uno de los actos que determinan nuestra vida. Aquello que aprendemos para luego olvidar, eso que alguna vez supimos acerca de nuestro pasado se encuentra indefectiblemente conmovido por la construcción artificial y ficticia de un canon -académico, gastronómico, artístico, estético, político, ideológico, económico o sexual- enmarcado en el contexto socioeconómico y cultural que nos define.
Aquí pretendo aplicar esta perspectiva a aquella parte de la escena flamenca experimental y contemporánea que pone en cuestión el relato dominante de la memoria colectiva en torno a la Guerra Civil española y sus consecuencias sociales y culturales.