Teatro y compromiso

las formas del compromiso ético en las trilogías indigestas de José Moreno Arenas

Sáinz-Pardo González, Carlos

VII Premio Francisco Izquierdo de estudios literarios sobre Granada

[...] Moreno Arenas ha logrado en su teatro breve conciliar el compromiso ético y la vanguardia artística. Su punto de partida es el compromiso, que se sustenta –no lo olvidemos– tanto en la responsabilidad con la sociedad como en la búsqueda incesante de la verdad, de la cara oculta (u ocultada) de la vida cotidiana. Desde estos planteamientos éticos, va a construir una dramaturgia muy particular, con una marcada huella personal. Su equilibrio se observa en la atención equitativa que el autor presta a los referentes estéticos que utiliza. Se va a servir del esperpento de Valle-Inclán, de la mejor tradición del absurdo español (Mihura, Jardiel Poncela) y de las fecundas corrientes vanguardistas europeas (el expresionismo, el absurdo de Ionesco o el surrealismo de Beckett) para ponerlas en juego y generar así, con una rica tradición literaria como telón de fondo, un teatro que trata sobre las cuestiones más cotidianas, aspecto que le da esa capacidad de empatía con el público, a pesar de que el autor haya declarado que escribe contra él.
De esta manera, su teatro funciona atrayendo, en un primer momento, al público con una acción rápida y una temática cercana, para luego, una vez que lo ha llevado a su terreno, ensañarse contra él. Es este el aspecto indigesto que da título a sus trilogías. En definitiva, pese a existir un equilibrio entre empatía y distanciamiento crítico, su teatro es incómodo, molesto, pues habla de lo que no queremos escuchar, de nuestras debilidades, de esas malas costumbres que siembran nuestra cotidianidad y que, posiblemente, nunca reconocemos en público.